Дизайн конкурса на заглавие.
Этот подход исследует использование нео-римского ренессансного шрифта как способ интерпретации существующего визуального языка публикации.
Исторически чернletter и римский шрифт сосуществовали как разные подходы к печатному слову. Со временем римский шрифт стал общим основанием для заголовков газет — не как разрыв с традицией, а как ее продолжение в более открытой и структурированной форме.
В контексте заголовка это приводит к другому визуальному поведению. Чернletter отделяется своей плотностью, в то время как решение на основе римского шрифта больше полагается на пропорцию, ритм и интервал.
Пиктографический знак обрабатывается в том же духе — упрощенный и выровненный с типографической структурой, чтобы поддерживать общий силуэт, не конкурируя за внимание.
Этот подход исследует использование нео-римского ренессансного шрифта как способ интерпретации существующего визуального языка публикации.
Исторически чернletter и римский шрифт сосуществовали как разные подходы к печатному слову. Со временем римский шрифт стал общим основанием для заголовков газет — не как разрыв с традицией, а как ее продолжение в более открытой и структурированной форме.
В контексте заголовка это приводит к другому визуальному поведению. Чернletter отделяется своей плотностью, в то время как решение на основе римского шрифта больше полагается на пропорцию, ритм и интервал.
Пиктографический знак обрабатывается в том же духе — упрощенный и выровненный с типографической структурой, чтобы поддерживать общий силуэт, не конкурируя за внимание.