Konkurs na projekt nagłówka.
To podejście bada wykorzystanie neo-rzymskiej renesansowej czcionki szeryfowej jako sposób interpretacji istniejącego języka wizualnego publikacji.
Historycznie, czcionki gotyckie i rzymskie współistniały jako różne podejścia do słowa drukowanego. Z biegiem czasu, czcionka rzymska stała się wspólną podstawą dla nagłówków gazet — nie jako zerwanie z tradycją, ale jako jej kontynuacja w bardziej otwartej i uporządkowanej formie.
W kontekście nagłówka, skutkuje to innym zachowaniem wizualnym. Czcionka gotycka oddziela się przez gęstość, podczas gdy rozwiązanie oparte na czcionce rzymskiej bardziej polega na proporcji, rytmie i odstępach.
Znak graficzny traktowany jest w tym samym duchu — uproszczony i dostosowany do struktury typograficznej, aby wspierał ogólną sylwetkę, nie konkurując o uwagę.
To podejście bada wykorzystanie neo-rzymskiej renesansowej czcionki szeryfowej jako sposób interpretacji istniejącego języka wizualnego publikacji.
Historycznie, czcionki gotyckie i rzymskie współistniały jako różne podejścia do słowa drukowanego. Z biegiem czasu, czcionka rzymska stała się wspólną podstawą dla nagłówków gazet — nie jako zerwanie z tradycją, ale jako jej kontynuacja w bardziej otwartej i uporządkowanej formie.
W kontekście nagłówka, skutkuje to innym zachowaniem wizualnym. Czcionka gotycka oddziela się przez gęstość, podczas gdy rozwiązanie oparte na czcionce rzymskiej bardziej polega na proporcji, rytmie i odstępach.
Znak graficzny traktowany jest w tym samym duchu — uproszczony i dostosowany do struktury typograficznej, aby wspierał ogólną sylwetkę, nie konkurując o uwagę.